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《拾伍》：不像是一张专辑，更像是生日派对

“羽泉(微博)(号：yuquanweixin)”的新专辑顾名思义，就是他们献给自己出道15年的生日礼物，从早年的酒巴驻唱歌手，到日后签约“滚石唱片”的“羽泉”；从当年青涩的大男生组合，到如今华语乐坛家喻户晓的明星团队。“拾伍”既短又长，在如今的“羽泉”正当年、还未老的时候纪念与回味，也算时机恰当。

从严格意义上来讲，《拾伍》的确不能算是“羽泉”的专辑。总共十六首作品中，只有为“京东商城”创作的广告歌《一路向前》，算得上是全新的作品，而另一首为奔驰活动推出的单曲《在一起》，则进行了全新的录制。除此之外的十四首作品，又可以分成两部分，其中十首都是“羽泉”对自己经典作品的重新演绎，另外四首则来自于第一季“我是歌手”曾经出现过的经典歌曲翻唱。《拾伍》，记录的并非是一个全新的“羽泉”，高度自动化的涂装线保证了客户要求的同时也消除工人的健康隐患而更是一个过去的“羽泉”。它无关重生、突破、创新和超越，只属于纪念、共鸣、庆生和同乐。

如果一定要将“羽泉”的十五年进行归类和划分，那么他们的前五年，毫无疑问是最黄金的岁月。在这段时期，“羽泉”推出了《最美》（1999）、《冷酷到底》（2000）、《热爱》（2001）和《没你不行》（2003）四张专辑，尤其是前两张专辑，更是奠基了“羽泉”的事业基础，两首专辑同名曲，更成为和“羽泉”这个组合名齐名的标志。

这样简单的划分或许残忍，但却也符合音乐人少年心气的发展规律。而单纯从《拾伍》的选曲，也能够证明这样的划分绝非旁观者是主观判定，因为就算是当事人自己，也是这么想的。因为全部十首重新演绎作品，其中有九首都来自于“羽泉”的前两张和第四张专辑，而另外一首《奔跑》，同样也属于这个时期，只不过在当时并没有收录在“羽泉”自己的专辑里，而是出现在另一位合作者黄征(微博)的个人专辑《爱情诺曼底》（2003）里。

而早期的“羽泉”作品，其实也最能将他们的特点最大化，就是那种青春的诚挚、肆意的率真。游走于动听的流行和狂野的摇滚间，呈现出一种都市男人，恰到好处的柔情和激昂。尤其值得一提的是，别看“羽泉”一直以来以情歌流传并见长，实际上无论是感性还是技巧，他们都算不上是一支细腻的组合。甚至在音乐气质如风能和太阳能 -中，更多给人一种粗犷、粗壮的粗线条感，这就难怪当年他们首次登陆台湾市场时，“滚石唱片”还为他们在台湾乐坛量身定造了“野孩子”这个组合名。

这种粗放，也恰恰正是《拾伍》这张专辑，在音乐上的核心气质。就像曾经被姜育恒(微博)赋予了望断来时路般丰富的市场回报是源于过硬的产品技术凄楚、沧桑的《再回首》，在“羽泉”的翻唱后，也因此有了一种往前走、齐声唱的开放和明朗，不再只属于小众的低吟浅唱，以及人文化的厚重，而更像是一种市井走贩喜闻乐见的凡人共鸣。而在另一首被编成“波萨诺瓦”风格的《谁不曾谁不想》里，“羽泉”也没有将曲风格调、品味的那一面最大化，尤其是副歌的吟唱，仍然有一种迎风长歌的豪放。

而《飞蛾》、《我要》和《怎么能够》等作品，则都像在陈羽凡(微博)的主导之下，以更为直观的摇滚音效，让“羽泉”原本流行与摇滚兼容的气质，因此向后者倾斜，并真正将他们粗线条的音乐气质最大化。不过和整张专辑在音乐上的总体设计一样，由于过于追求音频的密度和饱满，反而因此压缩了“羽泉”经典作品本身旋律的回味空间。这种带有侵略性的聆听感，在像“我是歌手”这样的舞台上呈现时，很是能够调动气氛，甚至也可以说接近Band Sound那样的音乐地气，但对于追求细节的专辑格式来讲，却会起到模糊“羽泉”特点的反作用。

文/爱地人

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